PÍO BAROJA: BIYOGRAFI, EDEBI TARZ, TEMALAR VE ESERLER - EDEBIYAT - 2025

Pío Baroja y Nessi (1872-1956), ünlü '98 Kuşağı'nın bir üyesi olan önemli bir İspanyol yazar ve romancıydı. Bu yazarın çalışması, toplumun gerçekliğinin temsilinin karakteristik özelliğiydi: marjinalleştirilmiş insanlar onun ana kahramanlarıydı.

Baroja'nın fikirleri ve düşünceleri, hayatındaki farklı olayların ve sahip olduğu etkilerin bir sonucu olarak oluştu. Edebi üslubu, şeylerin varlığını ve değerini inkar etmedeki sertliğiyle işaretlendi; Bu nedenle nihilizm denen felsefi akımın bir parçası olarak kabul edildi.

Pío Baroja. Kaynak: Bilinmeyen yazar, Wikimedia Commons aracılığıyla

Pío Baroja'nın yazıları çoğunlukla roman türünde çerçevelendi; şiire girişleri azdı. İfade ve dinamizm yazarın başarısının temelini oluşturuyordu. Aynı zamanda, dilinin sadeliği ve kabalığı onu diğerlerinden ayırdı.

Pío Baroja'nın çalışması aynı zamanda alakalı ve farklıydı. Özgür yetenekli bir yazardı, retorik, düzen veya dilin zarafetiyle memnun etmeyi umursamadı, ancak kavramlarından ve fikirlerinden gözlemlediği şekliyle hayatı dürüstçe aktardı.

biyografi

Pío Baroja, 28 Aralık 1872'de San Sebastián'da doğdu. Geleceğin yazarı zengin bir aileden geliyordu.

Ailesi, bir maden mühendisi olan José Mauricio Serafín Baroja Zornoza; ve İtalyan soyundan Andrea Nessi Goñi. Pío, dört kardeşin üçüncüydü: Darío, Ricardo ve Carmen.

Pio'nun çocukluğu

Yazarın çocukluk yıllarına babasının Devlet için yaptığı mühendislik işi nedeniyle sahip olduğu farklı ikamet yerleri damgasını vurdu. Yedi yaşındayken ailesiyle birlikte Madrid'e taşındı; şehrin ve insanların havası onun hafızasında kaldı.

Bay Serafín Baroja bazen gazeteci olarak çalıştı. Madrid'de kafelerde düzenlenen edebiyat toplantılarına katıldı ve zaman zaman dönemin ünlü yazarlarını evine davet etti. Bu tür karşılaşmalar edebi faaliyette küçük Pius'u etkiledi.

Pamplona da Baroja'ya ev sahipliği yapıyordu. Hem kendisi hem de kardeşi Ricardo yeni bir okula alışmakta zorlandı.

O sırada bebek zaten mutlak akıcı ve anlayışlı bir şekilde okuyordu; Jules Verne ve Daniel Defoe'nun çalışmaları favorileriydi. Kız kardeşi Carmen'in 1884'te doğduğu şehirdeydi.

Küçük kız kardeşinin Baroja on iki yaşındayken doğması romancı için önemliydi; küçük kız duygularının derinliklerine indi.

19. yüzyılda Pamplona, ​​Pío'ya eserlerini daha sonra yazmasına yardımcı olan yeterince deneyim verdi.

Pamplona'dan Bilbao'ya ve yine Bilbao'dan Madrid'e gitti. Pío'nun annesi, çocuklarının eğitimi için istikrarlı bir ortamın önemli olduğunu düşündü, bu yüzden baba yalnız seyahat etti ve onları sık sık ziyaret etti. İspanya'nın başkentinde, San Isidro Enstitüsü'nde lise eğitimini tamamladı.

Yıllık eğitim

Liseyi bitirdikten sonra, Baroja tıp okumak için San Carlos Cerrahi Koleji'ne girdi. Genç adam iyi bir öğrenci olarak öne çıkmadı; Yeteneği vardı ama ilgisi yoktu. Üniversite kariyerlerine karşı ilgisizdi, onu sıkmayan tek şey okumak ve yazmaktı.

Tıp stajını yaparken kısa hikayeler yazmaya başladı. O zamandan beri iki romanının eskizleri vardı: Path of Perfection ve The Adventures of Silvestre Paradox. Pio'nun isyanı, öğretmenlerinin hiçbirine sempati duymamasına neden oldu.

Yine, Baroja'nın babasının işi, aileyi Valencia'ya taşınmaya zorladı. Orada çalışmalarına devam edebildi ve öğretmenlerle olan bazı askıya alma ve farklılıklara rağmen diplomasını bitirebildi. Bu, kardeşi Darío'nun tüberküloz hastalığına yakalanmaya başladığı zamandı.

Baroja, tıp doktorasını olabildiğince çabuk yapmak için Madrid'e gitti. Bir kez daha Madrid'de gazeteciliğe adım atma fırsatını yakaladı ve La Unión Liberal ve La Justicia gazetelerine yazılar yazdı. 1894'te ağabeyi Darío öldü.

Baroja, yirmi altı yaşındayken erkek kardeşinin ölümünün verdiği acı ve üzüntüden kurtulduktan sonra El dolor, estudio de psicofísica adlı doktora tezini sunabildi. Daha sonra Guipuzcoa'da neredeyse bir yıl kırsalda doktor olarak çalıştı ve kısa bir süre sonra mesleği bıraktı.

Bir yazar olarak Baroja'nın şafağı

Baroja, kendisine bir teyzesi tarafından atanan bir fırından sorumlu olan kardeşi Ricardo'nun araması üzerine tekrar Madrid'e döndü. Pío, gazeteler ve dergiler için yazar olarak işbirliği yaparken bir süre burayı yönetti.

Fırında işler pek de doğru değildi; Teyzenin kocasının ailesi, işçiler ve sendika, işleri onlar için zorlaştırdı. Ancak o zamanlar gelecekteki romanlarını zenginleştiren insanlarla tanışabildi. Kısa süre sonra fırın faaliyetlerini durdurdu.

Pío Baroja Anıtı. Kaynak: someone10x, Wikimedia Commons aracılığıyla

Madrid'de kaldığı süre boyunca Pío'nun kalıcı yazı zevki doğdu. Alman felsefesini, özellikle Inmanuel Kant ve Arthur Schopenhauer'in felsefesini durmaksızın okudu ve aynı zamanda Friedrich Nietzsche'nin eserlerinden ve düşüncelerinden de etkilendi.

O dönemde okuduğu tüm metinler onu felsefi karamsarlık doktrinine yöneltti, vizyonu onu acının sürekli olduğu ve anarşi ile uyuşmaya başladığı bir dünya görmesine yol açtı. Aynı şekilde Azorín ve Ramiro Maeztu ile olan dostluğu onu edebiyata yaklaştırdı.

Hayatınızın genel yönleri

Seyahatleri

1899'da Baroja bazı geziler yapmaya karar verdi. Kendisini İspanya ve Avrupa'daki farklı şehirleri, özellikle de Paris'i tanımaya adadı. Çoğunlukla kardeşleri Ricardo ve Carmen ile, bazen de arkadaşları Azorín, Ramiro Maeztu, Valle-Inclán ve José Ortega y Gasset ile seyahat etti.

Yazarın seyahatleri, daha sonra romanlarını geliştirmeye ve geliştirmeye hizmet eden çok çeşitli ortamları, karakterleri, manzaraları ve bilgiyi saklamasına izin verdi. Madrid'i avuç içi gibi biliyordu; Daha fakir çevrelerine dayanarak The Struggle for Life'ı yazdı.

Bu geziler sırasında Antonio ve Manuel Machado kardeşleri sık sık ziyaret etti. Ayrıca, iyi bir üne kavuştuğu Madrid'in tanınmış kafelerinde toplantılar sunma fırsatı buldu. Fas, İtalya, İngiltere, İsviçre, Almanya, Norveç, Hollanda, Belçika ve Danimarka yolculuğunun bir parçasıydı.

Siyaset ile ilişki

Pío Baroja'nın hayatında öne çıkan bir başka husus da siyasetti. Çalışmasının başında anarşist hareketlere olduğu kadar cumhuriyetçi hükümete de ilgi gösterdi.

Öte yandan, çalışmalarının sonuna doğru mutlakiyetçilik ve muhafazakarlığa olan eğilimi daha belirgindi.

Radikal Cumhuriyetçi Parti'de militanlık

Orduda görev yapmamasına rağmen seçim kampanyalarında aktif bir oyuncuydu. Baroja, politikacı Alejandro Lerroux Garcia'nın liderliğindeki Radikal Cumhuriyetçi Parti'nin bir üyesiydi.

Ayrıca Fraga ve Madrid belediyelerinde meclis üyeliğine aday oldu, ancak adaylığını kaybetti.

İspanya iç savaşının patlak vermesi

Yazarın hayatı önemli olaylarla işaretlendi. İspanya iç savaşı patlak verdiğinde, Baroja'nın karşı çıktığı Katolik dinini savunan Carlist birlikleri onu tutukladı. Olay, Fransa sınırına gitmeye karar veren romancıyı büyük ölçüde etkiledi.

San Telmo müzesinin manastırındaki Pío Baroja büstünün açılışı. Kaynak: Ricardo Martín

13 Eylül 1937'de bir yıl sürgünde kaldıktan sonra ülkesine dönebildi. Bir süre sonra Paris'e gitti ve ihtilaf bitene kadar ara sıra İspanya'ya döndü. Son dönüşü 1940'ta savaşın etkisiyle tüketilen bir ülkeye oldu.

Son yıllar ve ölüm

Baroja, hayatının son yıllarını sürgün ile memleketine dönüş arasında geçirdi. Savaş bittiğinde bile yazmaya devam etti.

Yolun son dönüşünden itibaren adlı mükemmel otobiyografisi dışında en iyi eseri yangın durduğunda doruğa ulaştı.

İspanyol ihtilafının romancıyı bırakmasının doğrudan sonuçlarından biri sansürdü. Kaleminin kabalık ve hassasiyetinden dolayı Miseries of War yayınlayamadı. Savaş sonrası dönemi Madrid sokaklarında dolaşarak geçirdi.

Baroja, aşkları bilmeyen bir adamdı; aslında hiç evlenmedi ve torun bırakmadı.

Zaman geçtikçe damar sertliği sağlığını mahvediyordu. 30 Ekim 1956'da vefat etti ve ateizmi ona ölümüne eşlik etti.

Edebi tarz

Pío Baroja'nın edebi tarzı, ünlü romanları ve bazı kısa öykülerinden de anlaşılacağı gibi, çoğunlukla anlatı türüne odaklanarak karakterize edildi. Onun için gerçekten önemli olan fikirlerin basitliği ve açıklayıcılığıydı, bu yüzden dilbilgisi kurallarını, kelime dağarcığını ve sözdizimini ihmal etti.

Romanlarını yazarken, doğallığı korumak ve gerçeği doğrudan gözlemlemek, okuyucuları kazanmak için mükemmel bir ikili oldu. Eserlerinin yapısına gelince, sorunları basit bir olay örgüsüyle çözen diyaloglarla doluydu.

Baroja, hem kahramanlar hem de ikincil karakterlerde manzaraların, bölgelerin ve hikayelerin tanımlarını sıklıkla kullandı. Onun tarzı canlı, akıllı, çok daha kaba ve her zaman olumsuz, karamsarlık, inanç ve inanç eksikliğine bağlıydı, tıpkı hayatını yaşadığı gibi.

Sık Konular

Pío Baroja, yaptığı gözlemler ve yaşadığı yerlerde tanıştığı farklı karakterlere dair sahip olduğu anılar aracılığıyla hayatın gerçekliği hakkında sık sık yazılar yazdı. İsyan ve uyumsuzluk, yaşam tarzlarının bir yansımasıydı.

Sık sık temaları sefalet, eylemsizlik ve insanın kendisine sunulan durumları değiştirme mücadelesiydi. Karakterleri sınırlı, yenilmiş ve hayal kırıklığına uğramış varlıklardı; eserlerinin kahramanları tam olarak kahraman değil.

Bu İspanyol romancı için asıl önemli olan, hayatın gerçeğiydi. Onun için hayat tatmin edici değildi ve hiçbir sorun siyasi, dini veya felsefi kaynaklarla çözülmedi. Düşünceleri, yazılarının her birinde olduğu gibi, korku ya da engelleme olmadan yakalandı.

Pío de Baroja Caddesi. Kaynak: Joanbanjo, Wikimedia Commons'tan

Bir noktada yazarın kendisi, edebiyata katkısının deneyimlerin gerçekliğini adil ve psikolojik olarak tahmin etmek olduğunu iddia etti. Ayrıca Pio, insanları derinlemesine tanıma yeteneğine sahipti ve bu da karakterlerini tam olarak geliştirmesine yardımcı oldu.

Komple işler

Romanlar

Pío Baroja'nın çalışmaları kapsamlıdır; sadece romanlar altmış altı numaradır. Onları dokuz üçleme ve iki dörtleme halinde gruplandırdı.

Hepsinin ortak unsurları yoktur; aslında bu türün en son eserlerine, bir arada gruplanmadıkları için "tek roman" deniyordu.

İlk eserleri arasında 1900'de yirmi sekiz yaşındayken yayınlanan Shady Lives kitabı da yer alıyor. Yazıdaki hikayeler, bir süre doktor olarak çalıştığı Cestona'da yaşayanların yaşam tarzına dayanıyordu.

En önemli romanları arasında şunlar vardı:

- Aizgorri'nin evi (1900).

- Mükemmelliğin yolu (1901).

- El belediye başkanıazgo de Labraz (1903).

- Son romantikler (1906).

- Grotesk trajediler (1907).

- Maceracı Zalacaín (1908).

- Bilgi ağacı (1911).

- Shanti Andía'nın endişeleri (1911).

- Sirenlerin labirenti (1923).

- Geç aşklar (1926).

- Fırtına Burnu (1932).

- Karnaval çılgınlığı (1937).

- Susana ve sinek avcıları (1938).

- Laura veya umutsuz yalnızlık (1939).

- Dün ve bugün (1939).

- Erlaiz Şövalyesi (1943).

- Ruhların köprüsü (1944).

Kuğu Oteli (1946).

- Serseri şarkıcı (1950).

- Miseries of war (2006).

Tarihi romanlar

1913 ile 1935 yılları arasında yirmi iki yıl boyunca Baroja, bir politikacı ve bir asker olan Eugenio de Aviraneta'nın istismarlarına dayanan tarihi bir anlatı olan Eylem Adamının Anıları'nı yayınladı. Pío Baroja yirmiden fazla tarihi roman yazdı.

Yazar, bu romanları yazmak için, memleketi İspanya'nın politik, sosyal, kültürel ve ekonomik yönünü belirleyen olayları etkili bir şekilde inceledi ve belgeledi. Bu edebi türdeki en önemli başlıkları aşağıdadır:

- Komplocunun çırağı (1913).

- Brigante kadrosu (1913).

- Dünyanın yolları (1914).

- Kalemle ve kılıçla (1915).

- Hayatın zıtlıkları (1920).

- İntikamın tadı (1921).

- Juan Alzate efsanesi (1922).

- İnsan muamması (1928).

- Cüretkar sırdaşlar (1930).

- Baştan sona (1935).

Tiyatro

Baroja tiyatroda da üretkendi. Ünlü tiyatro eserleri şunlardı:

- Harlequin, eczacı çocuk (1926).

- Kolombina taklidi (1926).

- Peñaranda del Campo'nun korkunç suçu (1926).

- Bir kardeş Beltrán'ın gecesi (1929).

- Her şey iyi bitiyor … bazen (1955).

- Bohemya'ya veda (1926).

denemeler

Makalelerinin üretimi söz konusu olduğunda, son derece derindi, hem biçim hem de içerik olarak çok iyi başarılmışlardı. Aşağıdakiler öne çıkıyor:

- A rlequín sahnesi (1904).

- Gençlik, egoizm (1917).

- Mizah mağarası (1919).

- Yalnız saatler (1918).

- Anılar. Yolun son dönüşünden beri (1944-1948).

En sembolik eserlerin kısa açıklaması

Aizgorri'nin evi

Bu eser, Baroja'nın Tierra Vasca üçlemesine dahil edilen ilk eserlerinden biri olarak kabul edilir.

Yazar, bu yazıda, kriz halindeki bir toplumda üst sınıf bir insanın yüzleşmesi gereken sorunları yansıttı. Modernizmin eserleri içinde nitelendirildi.

Maceracı Zalacaín

Bu çalışma Tierra Vasca'yı oluşturanlardan biridir. Önemi, 20. yüzyılın İspanyol dilindeki en iyi yüz romanından biri olacak kadar önemlidir.

İspanya'nın Bask bölgesinden Martín Zalacaín adında macera dolu bir hayatı olan genç bir adamın hikayesi.

Bu bir aşk ve karmaşa hikayesi. Kahramanın Ignacia adında, düşmanı Carlos'a aşık olan ve aynı zamanda Zalacain'in sevdiği hizmetçinin kardeşi olan bir kız kardeşi vardır. Maceracı Martín, rakibinin kötülüklerinden onu uzak tutmak için akrabasıyla evlenmek zorunda kalır.

Mükemmellik yolu

Pío Baroja bu eseri fantastik hayat üçlemesine yerleştirdi ve altmış bölümden oluşuyor. Roman, Friedrich Nietzsche ve Arthur Schpenhauer'in yazar üzerindeki etkisinin bir yansımasıdır. 20. yüzyılın başlarında İspanya'daki sosyal ve politik durumun yansımasıdır.

Bu romanın kahramanı, işkence içinde yaşayan Fernando Ossorio'dur çünkü hayatı her zaman ölüme yakın deneyimlerle bağlantılı olmuştur. Genç adam saf olanı, ruhun huzurunu aramaya karar verir, ancak bulamadığı için inanç ve dinden uzak davranmaya başlar.

Son romantikler

The Fair of the Discreet ve The Grotesque Tragedies adlı eserlerle birlikte The Past üçlemesi veya serisine aitti. Roman, miras meseleleri üzerine Paris'e seyahat eden Fausto Bengoa'nın hikayesini ve ışık kentinde sürgün olarak yaşayan İspanyollarla nasıl ilişki kurduğunu anlatıyor.

Romanın nüansları, Fausto'nun en büyük kızı şehre gelip sonra ölünce değişir. Bu hikayenin sonundaki olaylar Grotesk Trajedilerin doğuşuna neden olur. Baroja, Paris hakkında öyle bir şekilde kendini belgeledi ki, her şey zamanın gerçekliğine çok iyi uyuyordu.

Grotesk trajediler

Roman, The Last Romantics'in kahramanı Fausto Bengoa'nın hikayesiyle devam ediyor. Adamın karısının gelişi tüm durumu değiştirir. Kadının hırsı, kendisini arkadaşlarıyla arasına mesafe koymasına neden olur ve evlilik acı çekmeye başlar.

Baroja bu hikayeye daha fazla olay örgüsü ve dinamizm kattı ve gerçek hayattan bölümler romanın bir parçası: son, 1871'de Paris komünlerinin isyan hareketiyle aynı fikirde. Yazar daha sert davrandı ve eleştirdi. İkinci Fransız İmparatorluğu (1852-1870) olarak adlandırıldı.

Bilim ağacı

Baroja, bu eserin felsefi içerik açısından yazdığı en eksiksiz ve en iyilerden biri olduğunu düşünüyordu. Doğası gereği otobiyografik ve 20. yüzyılda ülkesinin yüzleriyle tıbbı birleştirdi. Ayrıca 1887 ile 1898 yılları arasında İspanya'nın farklı şehirlerinde kurdum.

Yazar romanı ikişer ikişer gruplandırarak dört bölüme ayırdı. Bölümler, ana karakterlerin Andrés Hurtado (doktor) ve amcası Dr. Iturrioz olduğu felsefe üzerine diyaloglarla ayrıldı. Eser, anlatısının doğrusallığı ile karakterize edildi.

Bu romanın başlığına gelince, Cennet'in yaratılışı hakkındaki kitabın dördüncü bölümünde Hurtado ve Iturrioz'un yaptığı konuşma konusu ile ilgili. Tanrı, cennetteki yaşam ve bilim ağaçlarını yarattı ve insanın bu ağaçlarla bağlantı kurmasını engelledi.

Shanti Andía'nın endişeleri

Pío Baroja bu romanı dört bilimci El mar içinde nitelendirdi. Okyanusu seven ve çocukluğunun anekdotlarını anlatmaya başlayan Shanti Andía adında yaşlı bir adamın hikayesini anlatıyor. Kahramanın aşkı, gençliği ve yaşlılığı oyunun ana konusu.

Bir aksiyon adamının anıları

Pío Baroja'nın bu önemli eseri, tarihi nitelikte yirmi iki romandan oluşuyor. Yazar, bir maceracı ve komplocu olarak rolünü oynayan liberal bir politikacı olarak görev yapan Eugenio de Aviraneta adlı bir akrabasının hikayesini anlatıyor.

Bu derlemede yazar, Kurtuluş Savaşı, San Luis'in yüz bin oğlunun işgali, Birinci Carlist Savaşı ve 1820 yılları arasındaki liberal üçlü gibi İspanya tarihinde o zamana kadarki en önemli olaylardan bazılarını topladı. ve 1823.

Bu karmaşık romanlar, Baroja'nın anlatmak zorunda olduğu özel yolla karakterize edilir. Bunun yanı sıra gizem, komplolar, savaşlar, katliamlar ve zulümler nedeniyle macera özellikleri vardır. Ayrıca ilgi çekici anekdotlara ve anlatılacak hikayelere sahip karakterler içeriyordu.

Hikayenin başlangıcı, ana anlatıcı olduğu için Shanti Andía'nın kaygılarının baş kahramanıyla ilgilidir. Baroja, onu Aviraneta'nın arkadaşı olan Pedro de Leguía adlı bir gerilla ile ilişkilendirdi.

Referanslar

1. Pío Baroja. (2018). İspanya: Wikipedia. Wikipedia.org adresinden kurtarıldı.
2. Pérez, S. (2007). Pío Baroja'nın tarzı. (Yok): Sheila Pérez WordPress. Sheilaperez.wordpress.com adresinden kurtarıldı.
3. Fernández, J. (2018). Pío Baroja ve Nessi. İspanya: Hispanoteca. Kurtarıldı: hispanoteca.eu.
4. Tamaro, E. (2004-2018). Pío Baroja. (Yok): Biyografiler ve Yaşamlar. Kurtarıldı: biografiasyvidas.com.
5. Pío Baroja. (2019). (Yok): Lecturalia. Kurtarılan: lecturalia.com.