LIRIK KONU: ÖZELLIKLER VE ÖRNEKLER - EDEBIYAT - 2025

Lirik konu bir lirik şiirde kendini ifade kişidir. Bu kişi, onu tüm duygularını ifade etmek için kullanan şairin bir eseridir. Bu şartlar altında şiirlerde ve hikâyelerde somutlaşanın şairin sesi olduğu söylenebilir. Aynı zamanda lirik benlik veya şiirsel benlik adıyla da bilinir.

Bu anlamda şair için arabuluculuk yapmaktadır. Böylece duyguları, hayalleri, arzuları, nedenleri ve deneyimleri gösterir. Yazarın duygu ve düşüncelerinin belirlendiği sestir. Bu, mitolojiden bir karakter, bir hayvan ya da kendi sesine sahip olan ve aynı zamanda olmayan bir insan da olabilir.

Dahası, bazı uzmanlar söz konusuna lirik şiirde bir ifade kapasitesi verirler. Ancak bu ifade, dünyevi gerçekleri hiçbir şekilde iletme veya etkileme amacı taşımaz. Daha ziyade, temelde yatan niyet, ifade edilişinden ayrılmaz bir deneyimi sözle ifade etmektir.

Kesin olarak, bu, lirik konuyu, dış dünyayla iletişim kurma ve etkileme niyetine sahip dilde ortak kullanımda olan ifadelerle diğer konulardan ayırır.

Bu ifadeler tarihsel (özne, ifadesine kişisel olarak dahil edilmiştir) veya teorik (kendi varlığından bağımsız olarak bir gerçeği ifade ederler) olabilir.

Lirik konunun özellikleri

Kişisel konular

Lirik konu, kişisel temalar veya duygular geliştirmek için tasarlanmıştır. Sizi bunu yapmaya iten ihtiyaç, yoğun duyguları veya belirli ruh hallerini ifade etme arzusudur. Müdahalesi aracılığıyla şairin iç dünyasını açığa çıkarır ve taşan hassas bir yükü ortaya çıkarır.

Lirik konunun anlattığı duygular aşırıdır. Bunların arasında aşk, ölüm veya yazarı etkileyen herhangi bir kayıptan bahsedebiliriz. Bazen, yoğun oldukları sürece başka duygular da temsil edilir (diğerleri arasında nostalji, umut, üzüntü, iyimserlik ve nefret).

Öznellik

Şiirde lirik konu özneldir. Bir öykünün aksine şiir, şiirsel benliğin sözcüsü olduğu şairin içsel bir dürtüsünü resmeder.

Bu öznellik soyut isimlerin kullanılmasıyla ifade edilir. Bunların arasında özlem, üzüntü, mutluluk ve zevki öne çıkarabiliriz.

Gerçeklikten çekilme

Lirik şiirin yazarın duygusal suçlamalarının gerçekliği ile ilgilendiği doğru olsa da, dünyevi gerçeklerden uzak tutulmuştur.

Bu nedenle lirik konu, çevre tanımlamalarına değinmemektedir. Bunu yapmaya zorlandığı durumlarda, bunu yalnızca ilettiği duygulara bir referans çerçevesi vermek için yapar.

Hava

Lirik konu her zaman birinci şahısta ifade edilir. Bu hayali özne, söyleminin odağını yazardan duygusal sorumluluğunu aldığı başka bir varlığa yerleştirir. Dış görünüşü onu sadece lirik benliğini vurgulaması için etkiler.

Yani bu "tek merkezlilik" anlamına geliyor. Bu, tüm anlamsal materyalin aynı kişi, yayıncı (lirik konu) etrafında yoğunlaştığı anlamına gelir. Eserin tüm gücü, özünde, o eşsiz konuşan benliğin oluşumunda bulunur.

Örnekler

"27 kuşağı" olarak bilinen gruba ait İspanyol şair Rafael Alberti Merello'nun (1902-1999) bir şiirinden bir alıntı aşağıda eklenmiştir. Ardından lirik konunun küçük bir analizi yapılacaktır.

Kanatlı bisiklet şarkısı

“Elli yaşında, bugün bir bisikletim var.

Çoğunun yatı var

ve çok daha fazlası bir araba

ve zaten uçağı olan birçok kişi var.

Ama ben,

Benim elli yaşımda sadece bir bisikletim var.

Sayısız mısra yazdım ve yayınladım.

Neredeyse herkes denizden bahsediyor

ve ayrıca ormanlar, melekler ve ovalar.

Haklı savaşlar söyledim

barış ve devrimler.

Şimdi ben bir serseriden başka bir şey değilim.

Ve güzel ülkemden binlerce mil uzakta

dudakları arasında kavisli bir boru ile

beyaz çarşaf ve kalem içeren bir defter

Bisikletimi şehir ormanlarında sürüyorum

gürültülü yollarda ve asfalt sokaklarda

ve hep nehir kenarında dururum

öğleden sonra ve gecenin nasıl yattığını görmek için

ilk yıldızlar suda kaybolur … "

Lirik konunun analizi

Bu şiirde şair Alberti'nin bahsettiği lirik özne veya şiirsel benlik, 50 yaşında hayatının değerlendirmesini yapan bir adamın konusudur. Bu denge, aynı yaşta başkalarına sahip olanlarla karşılaştırma açısından yapılır.

Şiir karşılaştırmaya şiirsel benliğin sahip olduğu şeyle diğerleri arasındaki karşıtlığı geliştirerek başlar. Karşılaştırmanın amacı, hareket araçlarıyla ilgilidir.

Özellikle, bir bisiklet, tüketim toplumunun muazzam gücüyle (yatlar, arabalar, uçaklar) sunduklarının aksine, bu benliğin hayatta başardıklarının mütevazı sembolü haline gelir.

Lirik konu bu üç nesneye atıfta bulunur çünkü anlamsal olarak herhangi bir yolla seyahat etme olasılığını temsil ederler. Oysa alçakgönüllü bisikletle sınırlı, bunu ancak karada ve büyük sınırlamalarla yapabilir. Bununla birlikte, "kanatlı" ifadesini eklemek ona mecazi olarak başka şekillerde uçma imkanı verir.

Öte yandan, şiirin belirli bir noktasında şiirsel benlik, şairin şiirsel yapıtına atıfta bulunarak otobiyografik hale gelir.

Bu nedenle denizden (Marinero en tierra, 1925) ve meleklerden (Sobre los Ángeles, 1929) bahseden şiirlerine atıfta bulunur. Aynı şekilde onu özlemle anan memleketinden sürgün olarak sunar.

Epitaph

"Orta boylu,

Ne ince ne kalın bir sesle

İlköğretmenin en büyük oğlu

Ve arka odadaki bir terziden;

Doğuştan sıska

İyi yemeğe adanmış olmasına rağmen;

Sıska yanaklar

Ve oldukça bol kulaklar;

Kare yüzlü

Gözlerin zar zor açıldığı yerde

Ve melez boksör burnu

Aztek idolünün ağzına inin

-Bütün bunlar yıkandı

İronik ve hain arasındaki bir ışık için

Ne çok akıllı ne de aptal

Ben neysem oydum: bir karışım

Sirke ve yağ yemek

Bir melek ve canavar sosisi! "

Lirik konunun analizi

Zaman zaman, lirik özne şairin kişiliğinde otobiyografik durumlara girmek için reenkarne olur. Şilili şair Nicanor Parra'nın (1914-2018) Epitafio şiirinin durumu budur.

Alıntıda lirik konunun yazarın bir otoportre sunduğunu varsaydığı görülmektedir. Her zaman ironik bir tonda, yakınlık ve aşinalık atmosferi yaratmaya katkıda bulunan mizahi bir taraf sunar. Şiir geliştikçe bu ton, son dizelerde ciddi ve derinleşerek kaybolmaya başlar.

Bu otoportre, yazarın çoğu zaman abartılı fiziksel tanımlamalarıyla sonuçlanır. Sonunda lirik özne, şairin insani halini kabul ederek durumu çözer. Son satırlarda insan (sirke ve yemek yağı) ve (melek ve canavar sosis) arasındaki çelişkili ikiliği kabul eder.

Referanslar

1. Tanım. (s / f). Lirik konunun tanımı. / Lirik-konu tanımından alınmıştır.
2. Sánchez Torres, L. (1993). Şiirin aynasında şiir: yirminci yüzyıl İspanyol şiirinde metapoetik pratik. Oviedo: Oviedo Üniversitesi.
3. Meksika Ulusal Özerk Üniversitesi. (s / f). Şiirselim. Portalacademico.cch.unam.mx adresinden alınmıştır.
4. Dijital Devlet Okulu. (s / f). Lirik "Ben". Contentdigitales.ulp.edu.ar'dan alınmıştır.
5. Mansilla Torres, S. (2011). Mestizo lirik konu hakkında: kültürel hatıraların şiirinde öznelliğe bir yaklaşım. Şili Edebiyat Dergisi, No. 78, s. 69-90
6. Pavlic, D. (s / f). Söz konusu ve mekân. Geleneksel ve modern lirik şiirin karşılaştırılması. ojs.zrc-sazu.si.
7. Alberti, R. (1998). Çocuklar için Rafael Alberti. Madrid: Kule Baskıları.
8. Rosal Nadales, M. (2010). Lirik konunun yapısı. Sloganlarla yazmaya dayalı bir didaktik müdahale önerisi. Tejuelo, No. 8, s. 77-94.
9. Babel Matrix. (s / f). Parra, Nicanor: Epitaph (İngilizce Epitafio). Babelmatrix.org'dan alınmıştır.