DRAMATIK MONOLOG: ÖZELLIKLER VE ÖRNEKLER - EDEBIYAT - 2025

Dramatik monolog bir karakterin kişiliğini ortaya koymaktadır bir şiir oluşur dramatik türüdür. Yazarın amacı, okuyucunun aşırı duygusal bir tepki uyandırana kadar bu karaktere daha aşina hale gelmesidir. Konuşma, belirli bir muhatap veya izleyiciye yönelik yansımalar şeklinde geliştirilir.

Tarihsel kökeni ile ilgili olarak, edebiyat eleştirisi iki pozisyonu korumuştur. Bazıları bunun Ovid'in Kahramanlarına (MS 1. yüzyıl) dayandığını iddia ediyor. Diğerleri, İngiliz Viktorya döneminde farklı türlerin evrimi olarak ortaya çıktığını iddia ediyor.

Kaynak: Pixabay.com

Bu son pozisyondan, dramatik türdeki iki öncü tanınır: İngiliz şair Robert Browning (1812-1889) ve İngiliz şair Alfred Tennyson (1809-1892). Her ikisi de bu türden ilk monologları 1840'larda yayınladı.

Bununla birlikte, edebi eleştiri onu 19. yüzyılın sonlarında İngiliz şiirinin bir parçası olarak kabul etmeye başlar. 20. yüzyıl boyunca, bu şiirsel modalite Anglosaksonlar arasında kabul edildi.

Daha sonra Luis Cernuda (1902-1963) ve Jorge Luis Borges (1899-1986) ile sırasıyla İspanya ve Latin Amerika'da kabul edildi ve uygulandı.

karakteristikleri

Tek ses olarak konuşmacı

Dramatik monologda konuşmacı, okuyucunun erişebildiği tek sesi temsil eder. Birinci tekil şahısla konuşulmasına rağmen, ses, kendi konuşmasını doğrudan bir üslupla yapan bir söyleyenden gelir. Bu konuşmacı, söz konusu konuşmada anlattığı ve değerlendirdiği durumlarla nasıl yüzleştiği ile psikolojik olarak özetlenmiştir.

Şimdi, konuşmacının mutlaka eserin yazarı olması gerekmez. Bazı durumlarda, eserde ismiyle tanımlanmadığında, yapılan karakterizasyon yoluyla okuyucu veya izleyici tarafından kolayca tanımlanabilen, tarih veya kültürden tanınabilir bir karakter olabilir.

Aynı şekilde, konuşmacı farklı türdeki konuları temsil edebilir, hepsi gerçek ve toplumun bir parçasını oluşturması gerekmez. Temsil olanakları yelpazesi, kitle kültürünün ikonik figürlerinden, politik figürlerden ve hatta hayali olanlardan farklıdır.

Alıcı veya örtük taraf

Çoğu zaman dramatik bir monologun muhatabı ya da konuşmacısı örtüktür. Bu monologlarda konuşmalar simüle edilir ve muhatap konuşmacı ile bir konuşma yapıyor gibi görünür.

Sözleri veya fikirleri, onları sorular, gözlemler veya yorumlar yoluyla yeniden üreten konuşmacı aracılığıyla dolaylı olarak ifade edilir.

Benzer şekilde, muhatabın tepkileri ve jestleri, konuşmacı tarafından tahmin edilir ve kopyalanır. Okuyucu, görünmez muadiline verilen cevaplar veya çürütmeler yoluyla, bu görünmez muhatabın örtük konuşmasını çıkarabilir.

Katılımcılar arasında üzücü ilişki

Dramatik monologda konuşmacı, muhatap ve aralarındaki alışveriş arasındaki ortaya çıkan ilişki üzücüdür. Şairin bir karakterin sesiyle nesneleştirilmesini sağlamanın temel amacı olan bu, oldukça belirgin bir dramatik durumu akla getirir.

Yaratıcı sürecin bir parçası olarak okuyucu

Genel olarak, dramatik bir monolog, iddialı veya tartışmacı bir ton alır. Bu, okuyucunun karakterin duygularını derinlemesine incelemesini sağlar.

Ayrıca okuyucu, karakterin sözlerini açıkça yorumlayabilir. Dahası, kelimenin kullanımı katı ve somut olmadığı için okuyucu, yaratıcı sürecin bir parçası haline gelir.

Dramatik monolog örnekleri

Parçası

Sabah erkendi.

Taşı işle çıkardıktan sonra,

Çünkü önemli değil, zaman

Ona tartıldı

Sakin bir ses duydular

Bir arkadaşın aradığı gibi beni arıyor

Geride bir tane kaldığında

Günden yorgun düşüyor ve gölge düşüyor.

Uzun bir sessizlik oldu.

Öyleyse onlara kimin gördüğünü söyle.

Hatırlamıyorum ama soğuk

Yabancı fışkıran

Derin dünyadan, ıstırapla

Uykudan ve yavaşça gitti

Göğsü uyandırmak için

Birkaç hafif darbede ısrar ettiği yerde,

Sıcak kana dönüşmeye hevesli.

Vücudumda acıtıyor

Yaşayan bir acı ya da hayal edilen bir acı.

Yine hayattı.

Gözlerimi açtığımda

Soluk şafaktı söyledi

Doğrusu. Çünkü bunlar

Açgözlü yüzler, üstümde aptaldı

Mucizeden daha aşağı bir rüyayı ısırmak,

Somurtkan sürü gibi

O ses değil, taş katılır

Ve alınlarındaki ter

Çimlere ağır düştüğünü duydum … "

Luis Cernuda'nın dramatik monologu, Lazarus'un dirilişinin İncil'deki hikayesi üzerine bir meditasyondur. Bu, yeni yaşamın sevincini ifade etmiyor, anlamsız bir dünyaya dönen bir adamın umutsuzluğunu gösteriyor. İlk kıtada dirilişin mucizesi anlatılır.

Ancak okuma ilerledikçe metnin amacının bu mucizeden uzaklaşmak olduğu anlaşılır. Aynı ilk satırlarda, zamanın ne kadar ağır olabileceğine de atıfta bulunulmaktadır.

Sonunda yazar, Lazaro'nun duygularını açıkça ortaya koymayı başarır. Mezarın barışçıl unutulmasından fazla bir şevk olmadan hayata geri döner. Orada varoluşun acısı ve eziyetinden kurtulmuştu.

Parçası

22 Eylül 1829'da
Aldao'nun montonerleri tarafından öldürülen Doktor Francisco Laprida ölmeden önce düşünüyor:
Mermiler geçen öğleden sonra vızıldıyor.
Rüzgar var ve rüzgarda küller var,
gün ve
çarpık savaş dağıldı ve zafer diğerlerine ait.

Barbarları kazanın, Gaucholar kazanır.
Kanunları ve kanunları inceleyen
ben,
sesi
bu acımasız vilayetlerin bağımsızlığını ilan eden , mağlup,
kanlı ve ter lekeli,
umutsuz ve korkusuz yüzüme kaybeden Francisco Narciso de Laprida , kayboldum,
çünkü son banliyöler. Yaya kaçan ve ovadan kanlar saçan, karanlık bir nehrin adını kaybettiği yerde ölümle kör olan ve yere serilen Araf'ın
kaptanı gibi ben de düşeceğim. Bugün terim. Bataklıkların yan gecesi beni takip ediyor ve geciktiriyor .. "

Jorge Luis Borges'in bu dramatik monologu, atalarından birinin ölümünden esinlenen bir varsayımdır. Bu şiirde Borges, Laprida'nın isyancıların elinde kendi ölümünü çağrıştırdığını anlatır. Buna karşılık, bir akademisyen olarak kaderini vahşi sonuyla karşılaştırır.

Referanslar

1. Encyclopædia Britannica, inc. (2017, 13 Şubat). Dramatik monolog. Britannica.com'dan alınmıştır.
2. Soliloquy (s / f). Merriam-Webster Sözlüğü. Merriam-webster.com adresinden alınmıştır.
3. Byron, G. (2014). Dramatik monolog. New York: Routledge.
4. García, DC (2016. Şiirsel söylemde dramatik monolog. Kañina, Cilt 40, sayı 1. Kosta Rika Üniversitesi.
5. Landow, GP (s / f). Dramatik Monolog: Giriş. Victorianweb.org'dan alınmıştır.
6. Evdokimova, N. (2017, 17 Nisan). Dramatik Monologların Özellikleri. Penandthepad.com'dan alınmıştır.
7. McKinlay, NC (1999). Luis Cernuda'nın Şiiri: Kaos Dünyasında Düzen. Londra: Thames.