TEKERLEMELER: ÖZELLIKLER, TÜRLER VE ÖRNEKLER - EDEBIYAT - 2025

Tekerlemeler metne ritim ve ses ekleyen bir unsurdur. Bu etki okunduğunda açıkça takdir edilmektedir, çünkü yazıyı oluşturan her ayetin sonunda hem okumayı hem de dinlemeyi keyifli kılan ses kombinasyonları takdir edilmeye başlanır.

Açık bir örnek:

"Bu ev çok güzel, (a)

o ev kız kardeşime ait, (b)

sağlıklı insanlar orada yaşıyor, (b)

büyük ve çok küçük insanlar ”. (kime)

Garcilaso de la Vega

Yazar, bu ses efektini, bu "kafiye" yi elde etmek için, her satırın sonunda son heceleri aynı veya benzer olan kelimelerin (vurgulanan heceden, yani en yüksek ses tonlamasına sahip ünlüden hemen sonra) çakıştığından emin olmaya çalışır.

"A" ve "b" harfleri, kıtada aralarında var olan ilişkiyi belirtmek için her bir yazının veya ayetin sonuna yerleştirilir. Ayetlerin gruplanmasının bir kıtaya yol açtığını unutmayın.

Kelimeler arasındaki bu sonik ilişkinin çok basit bir örneği, "ev" ile "kitle" nin kafiyeli olabilir. Her iki kelime de ilk hecede en yüksek sesli tonlamaya sahiptir, sırasıyla "ca" için "ev" ve "ma" da "kütle" ve aynı sonları paylaşırlar: "asa".

Bu onların mükemmel bir şekilde birleşmelerine izin verir ve bu birleşim "ünsüz kafiye" olarak adlandırılır, çünkü ünlüleri sadece vurgulu hece birleşiminden sonra değil, aynı zamanda ünsüzleri de yapar. Bu noktayı daha sonra daha iyi geliştireceğiz.

Kafiye aslında yazılı kelimelerin sesidir, çünkü söylendiğinde, yayınlandığında veya açıklandığında, tınıdaki uygunluk, fonemler arasındaki dans ve dansın kesinliği, yani her kelimeyi oluşturan küçük sesler algılanır. Bu, farklı ayetler arasında bir ilişkiye izin verir.

Etimolojik olarak kökeni Latince ritm kelimesiyle ilişkilendirilir ve zamanın boşluklarından ölçülü ve düzenlenmiş bir şekilde akan, ifadeye şöhret veren bir hareket olarak tanımlanır.

Araplar ve tekerlemeler

Tarihsel olarak, kafiye Orta Çağ'da rütbe ve ün kazandı. Araplar, hikayelerde ve anlatılarda, fantastik hikayelerini anlatmak için bunu pedagojik bir kaynak olarak kullandılar. İnsanların tekerlemeler ve sağladıkları sesler kullanarak bir hikaye öğrenmesi onlarsız olduğundan daha kolaydı.

Araplar, kelimelerin ritimden ve telaffuz edildiğinde belirli kadanslardan hoşlanacağı gerçeğini batıl inanç olarak değerlendirdiler.

Romantik hareket ve tekerlemeler

Daha sonra, birçok yazarın kafiye kullanımında ilk adımlarını attığı ve diğerlerinin zafer kazandığı sözde "romantik hareket" gelişir.

O zamanın en göze çarpanı, edebiyat dünyasında daha çok tekerlemeleri tarih yazmaya devam eden Gustavo Adolfo Bécquer olarak tanınan İspanyol yazar Gustavo Adolfo Domínguez Bastidas'tı.

19. yüzyılın alacakaranlığında ve 20. yirminci şafağında, özgür dizeleri öneren ve yerleştiren, yani kafiye ve ölçerin yokluğuyla, yazarların yeni bir yükselişine ve görme biçimlerine yol açan birkaç akım vardı. şiirin kendisi.

karakteristikleri

Ünsüz veya asonans olabilirler

Tekerlemeler, her biri ayetlerde farklı özellikler gösteren ünsüz ve assonantlarla karakterize edilir. Bununla birlikte, kavramlarına göre, bir veya daha fazla ayetin hecesinin sonunda meydana gelen prozodik vurguyla tanımlanırlar.

Üst kısımda bahsedildiği gibi ünsüzler, vurgulanan heceden sonra aşağıdaki tüm sesleri ve harfleri paylaşan sözcüklerdir, örneğin: "baykuş" ve "chuza"; assonans sadece vurgulanan heceden sonra ünlüleri paylaşırken, örneğin: «casa» ve «cada», «s» ve «d» nin fark yarattığı yer.

Metrikle koşullandırıldı

Kafiye dediğimizde, onlarda mevcut olan ölçüye de atıfta bulunuruz, yani şiirsel bir metne ritim veren tüm detaylardır. Ölçü sırasıyla ayet, dörtlük ve şiir çalışmalarını içerir.

Kafiye ve kıtalar

Kafiyenin sunduğu bir diğer özellik, kıtalar halinde düzenlenebilmesidir, bu, bir noktalama işaretinin önündeki ayetler dizisine atıfta bulunur: ya tam nokta, virgül ya da noktalı virgül; sırayla ritmik anlamda ilişkilidir.

Büyük sanat ayetleri ve küçük sanat ayetleri

Kafiyede göze çarpan bir şey, tanınmaları için işaretlenme veya adlandırılma şeklidir. Büyük "A, B, C" harfleri, "büyük sanat ayetleri" olarak bilinen ayetlere, yani dokuz veya daha fazla heceli olanlara atıfta bulunmak için kullanılır.

Yukarıdakilerle ilgili olarak, küçük sanat ayetlerinde aynı "a, b, c" harfleri kullanılır, ancak bu durumda küçük harfle yazılır, bu da ayetlerin sekiz veya daha az heceden oluştuğu anlamına gelir.

Türleri

Birkaç tür tekerleme olmasına rağmen, en çok çalışılan ve kullanılanlar tınıya atıfta bulunanlardır; bunlar ünsüzler ve assonantlardır. Tekerleme türleri aşağıdadır:

- ünsüz tekerlemeler

Bu tekerlemeler aynı zamanda mükemmel olarak da bilinir. Ünsüz seslerin telaffuzu tam olarak eşleştiğinde ortaya çıkarlar. Bunu kavramsallaştırmanın başka bir yolu, her ayetin son hecesindeki ünlüler ve ünsüzler arasında bir uyum olduğu zamandır.

Pablo Neruda. Kaynak: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg

Bu tür kafiye, yazımı genellikle daha az gevşek veya özgür olduğundan ve diğer dizelerle uyumu daha sınırlı olduğundan en zoru olarak kabul edilir.

Örnek: "kalker", "slaytlar" ile uyumlu olarak kafiyeli.

-Assonance tekerlemeleri

Bunlar kusurlu olanlardır, yani: tüm ünlülerin aynı fikirde olduğu veya ses yüksekliğinde ayarlandığı, ancak aynı şey ünsüzler için geçerli olmayanlardır.

Başka bir deyişle: Bu tür kafiye, ünlü seslerin tek ve özel olarak yeniden üretimi olduğunda, her ayette son sesli harfin vurgulanmasıyla oluşur.

Kafiye türleri veya sınıfları hakkındaki bilgileri genişletmek için, bunların aksan, eğilim ve arromanzada olarak bilinen sınıflandırmalarına atıfta bulunulur.

Örnek: "tek tekerlekli bisiklet" tekerlemeleri "mikro" ile eşzamanlı olarak, "io" ünlüleri her iki kelimede de çakışır, ancak ünsüzler aynı değildir.

-Vurguya göre

Bu nitelikler, sözde "son vurgunun yasasını" belirleyen şeydir; bu, her ayetin kesin ölçüsünü, son kelimesinin son derece tınısının karakteristiğine göre belirleyen şeyden başka bir şey değildir, yani: kelime ciddi ise , akut veya ladin. Bu koşullandırma aşağıda açıklanmıştır:

Oksiton

Bu tür kafiye, ayeti sonlandıran kelimenin akut sınıflandırmaya girdiğini belirtir; böylece tüm ayete bir hece ekliyoruz.

Örnekler: "daha fazla", "orada", "fıstık", "kahve". Tüm kelimeler, her kelimenin son hecesinde en güçlü tonlamaya sahiptir.

Paroksiton

Bu tür kafiye, kelimelerin sınıflandırılmasının, ayeti oluşturan son kelimenin ciddi veya düz kalitesiyle ilişkilidir. Amacınız, vurguyu sondan bir önceki hecede tutarken son hecelerin eşleşmesini sağlamaktır. Dilimizde en çok kullanılanıdır.

Örnekler: "ev", "hamur", "kupa", "araba", "kavanoz".

Proparoxytone

Bu durumda kafiye, sonunda olması koşuluyla ayetin esdrújula kelimesinde geçmektedir. Daha öncekilerden farklı olarak, bütünün uzunluğu veya ölçüsü nedeniyle bir hece bastırılır.

Benzer ünsüzlere sahip sdrújulas kelimelerinin azlığından dolayı, bu tür kafiyelerin çok az kullanıldığını belirtmek gerekir.

Örnekler: "esdrújula", "compajula", "manyak", "eğil."

-Yapımınıza göre

Sürekli kafiye

Şiirin tüm kıtaları boyunca ayetler tekrar edildiğinde bu tür kafiyeden söz ederiz. Çift dizelerdeki asonansın yanı sıra popüler romantizm olarak bilinen şiirlerde sürekli kafiyeyi gözlemleyebiliriz. (Sondaki örneğe bakın).

İkiz kafiye

Bu kafiye aynı zamanda pareada veya par olarak da bilinir ve takip edilen iki ayet arasında geçen kafiyedir. Beyitlere, iki ayetten oluşan bu kıtalara atıfta bulunur.

Sessiz kafiyeye ek olarak, sekiz hendecashece ölçekten oluşan bir dörtlük olan "gerçek oktav" gibi yedinci ve sekizinci ayetlerde de uygulanabilir. (sondaki örneğe bakın).

Kucaklıyor kafiye

Salvador Dalí ve Federico García Lorca

Hükme göre, aynı tür kafiyeye sahip iki ayeti kapsayan veya içeren bu form da dahil edilmiştir. Sadeliğine rağmen, dil alanına bağlı olarak şair bu tür kafiye ile harika iletişimsel sonuçlar elde edebilir.

Çapraz kafiye

Bu kafiyede, adından da anlaşılacağı gibi, tek ve çift ayetler arasında bir haç vardır. Aynı zamanda değişkenliği nedeniyle alternatif kafiye olarak da bilinir. Haçlı seferi, ana sanatın dört mısrasından oluşan bir kıtayı tanımlayan "serventesios" ta yaygın olarak kullanılmaktadır. (Sondaki örneğe bakın).

Örgülü kafiye

Bir kıtada ayetler arka arkaya çakışmadığında, daha spesifik olarak çift ayetler kendi türlerindekilerle kafiye ve tuhaf olanlarla uyuştuğunda ortaya çıkar. Zincirli üçüzler iyi bir örgü örneğidir.

Mevcut şairler tarafından, özellikle müzikal temaların çeşitlendirilmesi için yaygın olarak kullanılan bir kaynaktır. (Sondaki örneğe bakın).

İçsel

Kafiye türleriyle bitirmek gerekirse, adından da anlaşılacağı gibi, bu alışılmış olduğu gibi ayetin sonunda değil, içinde tezahür eder. Ayet içinde çarpıcı bir ses oluşturmak için kullanılır, şarkı bestelemek için çok iyi bir kaynaktır. (Sondaki örneğe bakın).

Örnekler

Kafiye

(Garcilaso de La Vega).

Asonans kafiye

ben

Bunu not et

Oxyton kafiye

(Luis de Góngora)

Paroxitone kafiye

(Antonio Machado)

Proparoxytone kafiye

ben

(Anonim)

Aşağıdakiler, uzunluğu veya ölçüsü nedeniyle bir hecenin artık bütüne göre sayılmadığını hatırlayarak, bu tür kafiyenin bir başka açık örneğidir:

(Ruben Dario)

Sürekli kafiye

(Ramón Pérez de Ayala)

İkiz kafiye

ben

(Antonio Machado)

Kucaklıyor kafiye

ben

(Miguel Hernandez)

Çapraz kafiye

ben

(Ruben Dario)

Örgülü kafiye

(Miguel Hernandez)

Referanslar

1. Segovia, T. (2005). Ayet Üzerine Düşünceler. İspanya: Wikipedia. Es.wikipedia.org adresinden kurtarıldı
2. Rima anlamı. (2013). (Yok): Anlamlar. Kurtarıldı: meanings.com
3. Kraliyet İspanyol Akademisi. (2018). İspanya: İspanyol Dili Sözlüğü. Kurtarıldı: dle.rae.es
4. Kafiye Tanımı. (2007-2018). (N / a): ABC tanımı. Kurtarıldı: definitionabc.com
5. Bayan, J. (2004). İspanyol dizesindeki kafiye: güncel eğilimler. İspanya: e-alan. Kurtarıldı: e-espacio.uned.es