OTOBIYOGRAFI: ÖZELLIKLER, PARÇALAR VE ÖRNEKLER - EDEBIYAT - 2025

Otobiyografi hayatının veya bir parçasının sırasında olanlarla ilgili bir birey tarafından yapılan bir anlatım olduğunu. Genel ise (tam yaşam), çocukluk, aile geçmişi, zaferler, başarısızlıklar, aşklar, kalp kırıklıkları, yolculuklar ve varlığı etrafında dönen her şeyi kapsar.

Otobiyografi, kendi içinde edebi bir tür olarak kabul edilir. Tarih ve edebiyatın sınırları arasında sınırlandırılmıştır, çünkü bu durumda aynı yazar olan başkahraman, hayatına damgasını vuran farklı sosyal, politik ve kültürel olayların anlatısı sırasında kaçamaz.

Otobiyografi ile ilgili hatırı sayılır sayıda edebi tür vardır. Özellikleri nedeniyle, diğerleri arasında kronik, biyografi, anılar ve romanla bağlantılıdır. Bununla birlikte, yukarıda belirtilen türlerle belirli şeylerde çakışmasına rağmen, otobiyografi onu benzersiz kılan yönlere sahiptir.

Belli bir sosyal tanınırlığa sahip figürlerin, yollarını şekillendiren koşullarla takipçilerini, hayranlarını ve genel halkı terk etmeye karar veren karakterler tarafından yaygın olarak kullanılan bir tür olmuştur. Yüksek derecede iç gözlem ve yazarın samimi yönlerini açığa çıkarma becerisine sahiptir.

Belki de utanç verici ve hassas olayların yüksek mahrem içeriği nedeniyle, birçok yazar bu edebi türe yaklaşmamaya karar vermiştir; Kendilerini veya kendilerini ifşa etmemek için yapıyorlar. Ünlü "gerçeklik kurguyu aşar" sözü otobiyografide yükselişe geçer.

Otobiyografik yayınların geniş bir takipçi kitlesi vardır, okurları idollerinin hayatlarının giriş ve çıkışlarını öğrenmeye isteklidir. Bu tür bir hikaye, büyük ölçüde, öğrenmeye, daha iyi bir yaşam sürmek için ortaya çıkan yansımalardan tavsiye almaya uygun olduğu için aranmaktadır.

C

Etimoloji ve kökenler

Otobiyografi kelimesi, Yunancadan üç terimden oluşan bir kelimedir:

- Aútos (İspanyolca, "otomatik"): "kendi başına", "kendi başına" anlamına gelen önek.

- Bio (İspanyolca, "bío"): "yaşam" anlamına gelen önek.

- Graphia (İspanyolca, "imla"): "yazı" anlamına gelen kök.

Bu ilkelerden yola çıkarak, otobiyografi kelimesinin hayatın kendi eliyle yazılması olarak anlaşılabileceğini biliyoruz.

İlginç bir gerçek, terimin ilk kez kullanıldığı zaman Anglo-Sakson dilinde Robert Southey tarafından 19. yüzyılın başında Quaterly Review gazetesinde kullanılmış olması; bu nedenle, prensipte bir İngiliz kültizmidir. Ardından İspanyolcaya anlamsal geçiş gerçekleşti ve kelimenin morfolojisi Kastilya dilbilgisine uyarlandı.

emsal

Unutulmamalıdır ki "otobiyografi" terimi 1800'lerin başlarında icat edilmesine rağmen, bu edebi türün özelliklerini taşıyan eserler çok daha önce yayınlanmıştır. Terimin resmi olarak kullanılmasından önceki otobiyografilerde, aşağıdakilerden bahsedilebilir:

- Saint Augustine tarafından yazılan Confessions, MS 5. yüzyılda yayınlandı. C. Latince olarak yazılmıştır ve 1654'te Pedro de Ribadeneira tarafından İspanyolcaya çevrilerek yayınlanmıştır.

- Johann Wolfgang von Goethe'nin ölümünden bir yıl sonra yayınlanan Şiir ve Gerçek (1833).

Önceki iki eser, otobiyografik özelliklere sahipti ve bu edebi türü incelerken zorunlu referanslar olarak kabul edildi.

Nesnellik öznellikle el ele

Otobiyografide meydana gelen ilginç bir şey, yazarken alınması gereken bakış açıları ve pozisyonlarla ilgili yaratılışında ortaya çıkan belirsizliktir.

Kahraman olan yazar, anlattığı olaylar etrafında olabildiğince gerçekçi olmaya çalışarak objektif bir konuma sahip olmaya çalışmalıdır. Aynı zamanda kişi olarak yaşadıklarını anlatırken, bu türe hayat veren gerekli öznel havaya da tanık olunur.

Bu iki karşıt tutumun, bu iki vizyonun bir arada varoluşunda biyografi ortaya çıkar.

Yazar ve okuyucu arasındaki anlaşma

Otobiyografinin bu özelliği, en bağlayıcı olanlardan biridir. Yazar, eserini yazmaya karar verirken, okuyucularının önünde, kendini gösterirken gerçekçi ve doğru olacağını, yalan söylemeyeceğini varsayar. Okuyucu, yazarın olabildiğince samimi olduğunu ve ortaya attığı her şeye inandığını varsayar.

Bu anlaşmanın yüzde yüz güvenilir olmadığı unutulmamalıdır; Yazarın ifadesinin tamamen doğru olup olmadığı asla tam olarak bilinmeyecektir. Bununla birlikte, taahhüt oradadır, varlığı elle tutulur ve lirik alıcının yaptığı okumaya daha fazla yoğunluk verir.

Üretim bağlamının belirgin etkisi

Üretim bağlamı, otobiyografinin yapımında önemli bir rol oynar. Bu, yazarın nesnelliği ve yaşamını koşullandıran sosyal, politik, ekonomik, ailevi ve tarihsel koşulları aktarabilme becerisiyle yakından ilgilidir.

Çalışmanın okuyucular tarafından kabul edilebilirliği, büyük ölçüde, mikro ve makro yapıların oluşumunda söylemsel işaretlerin uygun kullanımı yoluyla olayların doğru tanımlanmasına ve sırasına bağlı olacaktır.

yapı

Bu husus yazara göre değişir: Otobiyografide anlatı unsurlarının ortaya çıkış sırasına ilişkin resmi bir organizasyon yoktur.

Yapı, yazarın zekası ve mektupları ele alma becerisiyle yakından bağlantılıdır. Genel anlamda otobiyografide iki tür yapılanma vardır:

Doğrusal

Bebeklik, gelişme ve yetişkinlikten (bu tam bir otobiyografi olması durumunda) yazarın şu anki yaşına kadar gösterilir. Bu, üretim bağlamının tüm yönlerini sunarak yapılır.

Döngüsel

Belirli bir başlangıç ​​noktası yoktur: yetişkinlikte başlayabilir ve ergenliğe kadar devam edebilir, vb. Bu karmaşıklığın herhangi bir çalışmasında olduğu gibi, detaylandırmanın başarısı yazarın becerilerine bağlı olacaktır. Benzer şekilde, üretim bağlamı mevcuttur ve olay örgüsünde çok önemli bir rol oynar.

teknik

Bu özellik, yazarın yazı etrafında hazırlanmasına bağlıdır. Bir otobiyografinin gerçekleştirilmesine herkesin ulaşabileceğini, ancak herkesin nasıl yazacağını bilmediğini unutmayın.

Yukarıdakilere ek olarak, teknik, yazarın bu edebi türe hitap ederken sahip olduğu özgürlükleri ima eder.

Abartmadan, şiirselleştirmeden ve yazarın kişiliğine özgü olan ve bu nedenle onun söylemsel işaretlerinin ve edebi kimliğinin bir parçası olan her şeyi kullanabilirsiniz.

Çok değerli tarihi çeşme

Yazarlarından, yaşadıkları dönemde yaşamlarını çevreleyen olay ve koşullarla ilgili bir dereceye kadar nesnellik talep ederek, otobiyografi geçerli bir tarihsel bilgi kaynağı olarak görülüyor.

Nelson Mandela'nın (The Long Road to Freedom, 1994) ve Saint Augustine'in (Confessions - MS 5. yüzyıl) otobiyografileri, kendi yıllarında oluşturdukları toplumların tarihsel gerçeklerini gösteren net bir örnek olarak gösterilmektedir. Bölüm.

Bu tür yazılar naif sayılsa da yazarları tarihçi derecelerine sahip olmadıkları için kilolarını ve katkılarını kaybetmezler.

Uzantı

Günümüz edebi eserlerinin çoğunda olduğu gibi, otobiyografilerin genişliğinin bir sınırı yoktur.

Yazar istediği kadar bölüm koyabilir ve dilediği kadar uzatabilir. Elbette, çalışmanın iletişimsel kapsamı her zaman edebi kaynakların yazı sırasında da kullanılıp kullanılmadığına bağlı olacaktır.

Otobiyografinin bölümleri

Otobiyografiyi oluşturan unsurlar aşağıdadır. Giriş ve kişisel verilerin esaslarını göz ardı ederek, geliştirme sırasının kahramanın hayal gücüne tabi olduğu unutulmamalıdır.

Aşağıda gösterilen unsurların her biri, yazarın kişiliğine ve deneyimlenen üretim bağlamına tabi olacaktır.

Giriş

Yazar bu bölümde, kendisini otobiyografiyi geliştirmeye iten koşulları ortaya koyuyor. Açık nedenlerden dolayı, burada kahramanın öznelliğinin açık bir tezahürüne izin verilir.

Bu bölüm, hikayenin önceki atmosferini yaratarak yazarın mahremiyetinin yönlerini görmemizi sağlayan olayları yakalamamız için alan sağlar.

Kişisel bilgi

Okuyucular için önceden bir bağlamsallaştırma olarak ve girişi güçlendirmek için verilmiştir. Bu bölüm yazarın hayatı hakkında belirli bilgiler verecek gerekli verileri ortaya çıkarması için sunulmuştur.

Sahip olduğumuz temel kişisel veriler arasında: tam ad, yaşadığınız yerler, gerçekleştirdiğiniz işler, doğrudan akrabaların adları, tutkular, hobiler, ticaret ve diğerleri.

gelişme

Otobiyografinin edebi türüne özgü anlatı unsurlarından gelişme, nasıl tezahür ettiğine göre en öznel olanı temsil eder. Bu bölümün yazımı, hazırlanma düzeyine ve yazarın sunduğu lirik motiflere göre değişecektir.

Yukarıda görüldüğü gibi, kahramanın çıkarlarına bağlı olarak doğrusal veya döngüsel bir şekilde ele alınabilir. Olayların gösterildiği önceliklerin sırası, yazarın yazıda önemli nedenler olarak gördüğü hususlara göre belirlenecektir.

Prodüksiyon bağlamı, kahramanın yürüyüşünü koşullandırdığı ve olaylara yol açacak olan eylem-tepki olarak bilinen arka planı belirlediği için bu bölümde çok önemli bir rol oynar.

İlgili edebi türlerin çoğunda yaygın olduğu gibi, başlangıç-orta ve son gösterilmektedir.

Sonuç

Olayların açığa çıkarılmasından veya sona ermesinden sonra - kahramanın hala bazı yaşam öyküsü alt planlarında olduğu ortaya çıksa da - yaşanılan şey hakkında kişisel öğrenme tezahür eder.

Bu bölümde okuyucular, eylemlerinin sonuçlarını varsayarken kahramanın öznelliğini takdir ederler. Genellikle lirik alıcının kısmında bir içselleştirme gerçekleşir ve olsaydı nasıl davranacaklarına dair tepkiler oluşur.

Sonuçlar genellikle bir monolog, yazarın içebakış diyalogu olarak ortaya çıkar.

tavsiyeler

Burada yazarın sözleri lirik alıcıya doğru tezahür ediyor. Yazarın, yaşadıklarıyla ilgili olarak yayınlamayı sağduyulu bulduğu tavsiyesi var.

Bu bölüm doğrudan iletişimsel bir karaktere sahiptir, okuyucunun dahil edilmesi, alıcıya doğrudan bir mesaj vardır.

Ekler

Bu bölüm, kahramanın anlattığı her şeyi destekleyebilecek fotoğraf ve / veya belgesel kayda karşılık gelir. Okuyucunun deneyimini daha canlı kıldığı için belirli bir alaka ve öneme sahiptir; herhangi bir otobiyografinin bunları içermesi tavsiye edilir.

Tarihsel figürlerin otobiyografilerine örnekler

Aşağıda insanlık tarihinde bir dönüm noktası oluşturan dört karakter otobiyografisi bulunmaktadır:

Charles chaplin

Chaplin. Otobiyografi (1964)

“Keşke New York'ta daha uzun süre kalsaydım, ama Kaliforniya'da çalışmak zorundaydım. Öncelikle First National ile sözleşmemi bir an önce bitirmek istedim, çünkü United Artists ile başlamak istiyordum.

New York'ta yaşadığı özgürlük, parlaklık ve büyüleyici yoğun yaşamdan sonra Kaliforniya'ya dönüş biraz iç karartıcıydı. First National için iki makaralı dört filmi bitirme sorunu, bana aşılmaz bir görev olarak sunuldu.

Birkaç gün çalışma odasında oturup düşünme alışkanlığı kazandım. Keman çalmak ya da piyano çalmak gibi, düşünmenin de her gün uygulanması gerekiyor ve bu alışkanlığı kaybettim ”.

Margaret Thatcher

Dawning Sokak Yılları (1993)

“Gişe memurları rakamları açıklamadan önce bile muhalefet koltuklarında, Jim Callaghan'ın İşçi Partisi hükümetinin güven oyunu kaybettiğini ve genel seçim yapmak zorunda kalacağını biliyorduk.

Dört veznedar ön salonlarda toplanan oyların toplamını okumak için geri döndüklerinde, milletvekilleri Meclis Başkanlığı'ndaki pozisyonuna göre hangi partinin kazandığını görebiliyor.

Bu vesileyle, iki muhafazakar, eskiden hükümetin kırbaçları (kırbaçlar veya parti sloganlarını uygulamaktan sorumlu üyeler) tarafından işgal edilen alanda cumhurbaşkanının soluna yöneldi.

Muhafazakar koltuklardan büyük bir alkış ve kahkaha patlaması yaşandı ve seyirci galerilerindeki destekçilerimiz onların protocoler olmayan coşkularını haykırdılar. "

Stephen Hawking

Hayatımın kısa tarihi (2013)

“İlk anım, Highgate'deki Byron House Okulundaki kreşte deli gibi ağlayarak durmaktır. Çocukların etrafında harika görünen bazı oyuncaklarla oynuyorlardı ve onlara katılmak istedim, ancak sadece iki buçuk yaşındaydım, beni tanımadığım insanlarla ilk kez terk ediyorlardı ve korkuyordum.

Sanırım ailem, ilk çocukları olduğu ve çocukların iki yaşında sosyalleşmeye başlamaya hazır olmaları gerektiğini çocuk gelişim kılavuzlarında okudukları için tepkime şaşırdılar. Ancak, o korkunç sabahtan sonra beni oradan aldılar ve sonraki bir buçuk yıl boyunca Byron House'a geri göndermediler.

O günlerde, savaş sırasında ve bittikten hemen sonra, Highgate çeşitli bilim adamlarının ve akademisyenlerin yaşadığı bir alandı (başka bir ülkede onlara entelektüel denilirdi, ancak İngilizler onlara sahip olduklarını asla kabul etmediler). Tüm bu ebeveynler çocuklarını o dönem için çok ilerici bir okul olan Byron House Okuluna gönderdiler.

Nelson Mandela

Özgürlüğe giden uzun yol (1994)

“Afrikalıların çaresizce yasal yardıma ihtiyacı vardı. Sadece beyaz olan bir kapıdan geçmek, sadece beyaz olan bir otobüse binmek, sadece beyaz çeşmeden içmek ya da sadece beyazların girdiği bir sokakta yürümek suçtu.

Söz konusu kitapta yanlış imza olduğu kadar cüzdanı bulundurmamak da suçtu; İşsiz olmak ve yanlış yerde çalışmak da suçtu; belirli yerlerde yaşamak suç, yaşayacak yerin olmaması da suçtu ”.

Önem

Otobiyografiler, tarihin bir vizyonunu ve bir toplumu kahramanların gözünden etkileyen çeşitli sosyal, politik ve kültürel olayları temsil eder.

Bu edebi tür, dünya nüfusunun ortak paydasının, dünyanın sahip olduğu etki ve yaşamları üzerindeki koşulları hakkında değerlendirici yargılarda bulunmasını kolaylaştırırken, aynı zamanda olaylarla nasıl başa çıktıklarını ve yolda kaldıklarını da gösteriyor.

Otobiyografi, farklı kültürlere katkıda bulunan ve deneyimsel öğretilerin bir özeti olan kolektif çağrışımlara sahip bireysel bir edebi mirastır. Bu nitelikler doğru kullanıldığında önemli değişiklikler yaratabilir ve önemli sorunları kurtarabilir.

Referanslar

1. Bir tür olarak otobiyografi: hayatı anlatmanın dört yolu. (2015). İspanya: Eldiario.es. Eldiario.es'den kurtarıldı
2. Otobiyografi. (S. f.). Küba: Ecured. Kurtarıldı: ecured.cu
3. Mendez, ML (2013). Biyografi ve otobiyografi. (n / a): Abc Rengi. Abc.com.py adresinden kurtarıldı
4. Cáceres Ramírez, O. (2018). Otobiyografi. (n / a): Español hakkında. Kurtarıldı: aboutespanol.com
5. Otobiyografi. (2018). (n / a): Wikipedia. Es.wikipedia.org adresinden kurtarıldı