FENAKISTISCOPE: TARIHÇE, ÖZELLIKLER, OPERASYON - KÜLTÜR KELIME - 2025

Fenakistiskop görüntülerin bir sıvı hareketi yeniden bir optik yanılsama üretilen birinci animasyon mekanizması idi. Bu buluş, hareketli medya için ilk eğlence aracı olarak kabul edildi ve sinemanın dünya çapında bir endüstri olarak gelişmesinin ilk adımı oldu.

Fenakistiskop, günümüzde bugünün GIF animasyonuna benzer bir şeydi. Ana benzerlik, her ikisinin de sürekli ve tekrarlayan döngülerde yalnızca kısa animasyonlar oluşturabilmesidir.

Kaynak: Cooper Hewitt, Smithsonian Tasarım Müzesi, Wikimedia Commons.

Buluş, 1833 yılında Fransız Le Figaro gazetesinde yayımlandığında adının kökeni açıklandı. Phenakistiscope Yunancadan doğdu ve 'aldatma' ve 'göz' kelimelerinin melezlenmesinden geliyor.

Fenakistiskop teriminin kullanımına ilk gönderme, Fransız Alphonse Giroux et Compagnie şirketinin nesneyi ithal etmek istediği Mayıs 1833'te gerçekleşti. Sipariş, fenakistiscope adıyla kutularda taşınarak geldi.

Tarih

İki kişi, 1832'nin sonlarında neredeyse aynı anda benzer bir nesne geliştiriyordu. Bu, Belçikalı fizikçi Joseph Plateau ve Avusturyalı profesör Simon Stampfer'ın durumuydu.

Plateau, üniversitede henüz öğrenciyken deneylerine başladı. Hızlı ama zıt yönlerde dönen iki dişli çarka bakarak bir optik illüzyonun var olduğunu algıladığını açıkladı.

1824'te optik aldatmacayla ilgili bir makale yayınlayan Peter Mark Roger'dan etkilendi. Bu yüzden Plateau kendisini fenomeni daha derinlemesine araştırmaya adadı ve ilk bulgularını 1828'de yayınladı.

Zaten 1829'da bilimsel bir dergiye yazdığı bir mektupta icadını sundu (ona bir isim vermemiş olmasına rağmen). Anamorfik bir görüntüyü (bozuk görüntü, yalnızca belirli bir açıdan tanımak mümkün) hızlı hareket ederken normal bir görüntüye dönüştüren bir diskti.

Faraday'ın etkisi

Ünlü fizikçi Michael Faraday da 1830'da optik yanılsamalar hakkında yazdı. Ancak, Roget'in yayınlarını da inceleyerek çalışmalarının Plateau'dakine benzerliğini fark etti. Sonunda, Faraday'ın makalesi, nesneyi denemeye devam eden Plateau için ilham kaynağı oldu.

1832'de Plateau, dünyaya aylar sonra 1833'te gösterdiği fenakistiskop için bir çalışma modeli tasarladı. Optik illüzyonların daha fazla kullanımı olabileceği fikrini savundu.

Stampfer Flaşör

Simon von Stampfer, Strobe diskler veya optik sihirli diskler dediği şeyi icat etmek için ilham kaynağı olan Faraday'ın fikirlerine de erişebilen bir matematikçiydi.

Onun fikri, bir disk veya silindire bir dizi görüntüyü çevrimiçi olarak koymaktı. Daha fazla sayıda görüntü kullanmak için, iki paralel silindire sarılmış uzun bir kağıt şeridi kullanmayı önerdi (film rulolarının çalışmasına benzer şekilde).

Şubat 1833'te, her iki yüzüne de basılmış altı farklı disk oluşturmuştu. Avusturya'da Matthias Trentsensky ile birlikte icadı için patent aldı.

Plateau, aparat fikrinin aklına ne zaman geldiğini tam olarak belirlemesinin onun için zor olduğunu her zaman anladı. O ve Stampfer'in buluşu aynı anda yaptıklarından emin olduğunu söyledi.

Daha sonra, 1834'te Roget, bulgularının 1831'de gerçekleştiğini iddia ederek birkaç fenakistiskop yarattığını iddia etti, ancak farklı meslekleri, ilerlemeleri hakkında herhangi bir yazı yayınlamasını engelledi.

Joseph Plateau'nun biyografisi

Joseph Antoine Ferdinand Platosu (1801-1883), Belçikalı bir fizikçiydi. Hareketli görüntülerin neden olduğu illüzyonları gösteren ve bunlarla başa çıkan ilk insanlardan biri olarak öne çıktı. Buluşunun patentini hiç almadı, ancak Londra'daki Ackermann & Co şirketi için altı diskli bir grup oluşturmaya devam etti.

Plateau tarafından tasarlanan altı disk Temmuz 1833'te piyasaya sürüldü. Şirket daha sonra Thomas Talbot Bury ve Thomas Mann Baynes'in tasarımlarını da yayınladı.

Joseph Plateau, 1833'te makalelerini ilk kez yayınladığında icadına isim vermedi. Daha sonra, gün ışığına çıkmaya başlayan benzer cihazlardan bahsetmeyi amaçlayan başka bir yazıda fenakistiskop terimini kullanmakla görevlendirildi ve üzerinde çalışmadığı.

Buluşu için iki terim kullandı, ilk fantomkop (görünüşe göre en çok sevdiği isim) ve sonra kesin fenakistiskop (adı en popüler olan).

karakteristikleri

Fenakistiskop bir seferde sadece bir kişi tarafından kullanılabilir. Bu kişi cihazı hareket yanılsamasına neden olacak kadar hızlı bir hızla çevirdiğinde görüntülenen görüntü bozulmuştu.

Çizimleri oluşturmaktan sorumlu olanlar, bazen onları ters bir çarpıtma ile yaptılar, çünkü yarattığı yanılsama bazı görüntülerin kıvrılmasına veya daha ince görünmesine neden oldu.

Çizimlerin çoğu bir gerçeklik hissi vermeyi amaçlamadı. Çizgi filmlere gelince, meydana gelen çarpıklık o kadar açık değildi. Yaratılışı bilimsel araştırmalardan kaynaklansa da, fenakistiskop daha çok oyuncak gibi hizmet veren bir cihaz olarak pazarlandı.

Başlangıçta çok başarılıydı ancak zamanla cihazın popülaritesi azaldı ve çocuklar için çok temel bir nesne olarak görülmeye başlandı. Ancak bazı bilim adamları, cihazı çok faydalı bir araç olarak görmeye devam etti.

İşleyen

Fenakistiskop genellikle, dönebilen ve bir sapa dikey olarak tutturulmuş, genellikle kartondan yapılmış bir diskten oluşuyordu. Radyal olarak, diskin merkezine göre, animasyonlu dizilerin kompozisyonunu oluşturan görüntüler yerleştirildi.

Diskin tüm kenarı boyunca eşit aralıklarla yerleştirilmiş küçük, dikdörtgen şekilli açıklıklara sahipti.

Kullanıcı diski döndürmekten sorumluydu. Aynaya yansıyan görüntülere hareket eden yarıklardan bakmak zorunda kaldı. Kullanıcı daha sonra hareketi simüle eden tek bir görüntüyü görebildi.

Görüntülerin miktarı yuvalara eşit olduğunda, animasyon sabit bir konumda gerçekleşti. Daha az resim, görüntülerin diskin dönme şekline zıt yönde kaymasına neden oldu. Deliklerden çok görüntü olduğunda bunun tersi oldu.

Referanslar

1. Buerger, J. (1989). Fransız dagerreyotipleri. Chicago: Chicago Press Üniversitesi.
2. Laybourne, K. (1999). Animasyon kitabı. New York: Random House Uluslararası.
3. Rossell, D. (1999). Yaşayan resimler. Boulder, Colo .: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, G. Goodwill'in 100 harika kendin yap bilim fuarı projesi. Yeni Delhi: Goodwill Pub House.
5. Bölge, R. (2014). Stereoskopik Sinema ve 3 Boyutlu Filmin Kökenleri, 1838-1952. Lexington: Kentucky Üniversite Yayınları.